Daniel Clowes известные цитаты

Обычно, когда я собираю книгу, подобную этой "Лучу смерти" в твердом переплете или специальному изданию "Мира призраков", мне приходится перечитывать ее и смотреть, не хочу ли я что-нибудь изменить или перекрасить. Вот тогда я и сталкиваюсь с реальной работой. Когда я работаю, я нахожусь слишком близко к этому. Я как бы погружен в себя и совсем этого не вижу. Поэтому, когда я перечитываю это спустя годы, меня это коробит.

Мне кажется, что это одна из немногих вещей, которые могут сделать комиксы, чего вы действительно не сможете сделать ни в какой другой среде. Я чувствую, что читатель принимает все эти стили, и после определенного момента вы можете переворачивать страницы и видеть, что персонаж представлен совсем не так, как вы видели на предыдущей странице, и это не раздражает. Это наводит на мысль о том, чего нельзя предположить только в тексте или в графике.

Я думаю, что если бы разные художники подходили к материалу в разных стилях, это было бы совсем по-другому. Я думаю, интересно узнать, что присутствует в работе, даже когда вы меняете стили. Я просто считаю, что это гораздо более эффективный способ работы.

Художнику гораздо легче чувствовать, что он может подходить к каждой странице и к каждому панно так, как это вдохновляет его больше всего. Я думаю, что многих художников останавливает то, что они как бы застревают, рисуя в своем собственном стиле.

Я чувствовал это в прошлом, когда мне просто казалось, что я должен продолжать рисовать в одном и том же стиле, чтобы поддерживать одинаковость и ритм на протяжении всей книги, но на самом деле в этом не было необходимости.

Если бы я мог каким-то образом стать художником, который мог бы выпускать два-три номера в год, это было бы другое дело. В этом-то все и дело, чтобы выпустить эту вещь так, чтобы была какая-то преемственность. Но выпускать по комиксу раз в год или два было просто неклиматично.

Я действительно хочу, чтобы люди прочитали эту книгу, а в книжных магазинах никогда не продавался выпуск "Восьмерки", потому что никто не знал, что это такое.

Я действительно начинаю что-то рисовать. Обычно я бросаю это занятие до того, как уделяю ему слишком много времени и усилий.

Мне нравится оставлять немного места для инноваций и изменений во время работы.

Одно из моих увлечений на выходных - ходить смотреть на старые дома, когда здесь проходят дни открытых дверей. Просто чтобы полюбоваться архитектурой. И вы можете видеть, сколько домов было построено примерно в 1977 году, когда все говорили: "Давайте установим эти алюминиевые окна вместо красивых деревянных, сделанных вручную".

Я чувствую, что большая часть моей эстетики была вызвана ощущением ужаса и дешевизны того [70-го].

Я думаю, что у меня есть очень четкое представление о том, как я хочу, чтобы все выглядело.

Я думаю, что именно этот разрыв делает мою работу интересной, но как создателя это бесконечно расстраивает, потому что я начинаю с этой цели, с того, что я пытаюсь создать, а потом то, что я на самом деле создаю, оказывается совсем, совсем другим. В некотором смысле это всегда болезненно, особенно когда все только что закончилось.

Я всегда прячу книги в своем шкафу, а мои рисунки всегда лежат перевернутыми в моем ящике.

Как только я заканчиваю с этим, это кажется безличным проектом. Например, "Ну, я написал еще одну книгу".

Когда я возвращаюсь и перечитываю этот материал, я всегда поражаюсь тому, насколько глубоко личным и откровенным оно на самом деле является.

На самом деле, там есть определенные вещи, о которых никто другой не узнал бы. Я вижу детали своей жизни, которые даже не собирался раскрывать, когда делал эту работу. Например, я заметил, что каждый ученик старшей школы в "Луче смерти" похож на кого-то, с кем я учился в старшей школе.

Часто я провожу исследования, чтобы точно определить период времени, но для 70-х годов в этом не было необходимости. Мне кажется, что я могу закрыть глаза и все равно видеть это так ясно.

То, что я всегда хотел сделать, - запечатлеть ту позднюю половину 70-х. Похоже, что ранняя половина 70-х - это все еще 60-е, в том смысле, что в дизайне и в том, что происходило в культуре, по-прежнему присутствует игривость и изобретательность. Во второй половине все стало гораздо более коммерциализированным. Это, возможно, самая уродливая эпоха в архитектуре, одежде и дизайне за весь 20-й век, с 1975 по 81-й или 82-й.

Альфред Хичкок говорил о том, что он так тщательно планировал свои фильмы, что когда он действительно снимал и монтировал, это было самым скучным занятием в мире. Но рисовать комиксы - это совсем не то же самое, что снимать кино. Вы можете снять фильм за несколько дней и покончить с ним, но на создание комикса уходят годы. Это самая важная часть работы над комиксами: вы должны создавать материал, который вызывает у вас желание вставать с постели каждое утро и идти на работу.

Когда вы видите кого-то, кто склонен жаловаться, это обычно означает, что у него было какое-то представление о том, как все могло бы быть, и он постоянно разочаровывается в этом. Я думаю, что я бы попал в тот же лагерь - постоянно ужасался тому, что делают люди.

Но они всегда только смеются надо всем, что я говорю, хотя на самом деле я ничего так сильно не хочу, как разрушить мир, в котором они живут, и наблюдать, как они страдают, одинокие и несчастные, пытаясь для разнообразия пожить в моем мире!

Ты пытаешься сделать мир лучше, и что это тебе дает? Я имею в виду, Господи, как, черт возьми, у одного человека есть шанс выстоять против четырех миллиардов придурков?

Проблема в том, что такого парня, с которым я хотела бы встречаться, даже не существует... Мне нравится суровый, заядлый курильщик, интеллектуал, искатель приключений, который по-настоящему серьезен, но в то же время по-настоящему забавный и злой...

Признай, ты ненавидишь каждого мальчишку на Земле!" "Это неправда, я просто ненавижу всех этих несносных, замкнутых, псевдобогемных неудачников из художественной школы

Секрет одиночества заключается в том, чтобы организовать свое время; выработать привычки и распорядок дня и постепенно повышать их значимость до такой степени, что они кажутся почти нормальными, здоровыми занятиями.

Все просто позволяют средствам массовой информации думать за них... вот почему вы никогда не услышите регги по радио!

Я верю в преобразующую силу кинематографа. Только благодаря этой совместной мечте-переживанию мы можем преодолеть гнетущие мелочи повседневного существования и найти некую духовную связь в более глубокой реальности нашего общего желания.

В художественной школе очень трудно сказать, кто лучший.

Лично я стараюсь не предаваться ностальгии.

Когда я был маленьким, у меня не было телевизора, только стопка старых потрепанных комиксов 1950-х и 1960-х годов.

Я никогда не чувствую, что есть что-то, чего я не могу сделать.

Я, как правило, отношусь к тому типу людей, которые чрезмерно вежливы и заискивают перед другими людьми.

Я думаю, что присоединюсь к тонущему кораблю книгоиздательства.

Я думаю, что с тех пор, как я был совсем маленьким, у меня была фантазия о лучевом пистолете, который мог бы стереть мир с лица земли.

Я думаю, это то, чего мы все больше всего боимся: что мы просто умрем и исчезнем, не оставив никаких следов.

Мне было 30 лет, когда я начал зарабатывать на жизнь, которая не вызывала смущения.

Меня больше интересуют немного сложные персонажи.

Я поклонник пергамента и древесной массы.

Я не против комиксов в Интернете. Просто мне это неинтересно.

Работая над фильмом, вы должны помнить, что никакой бюджет не позволит вам мотаться по всему миру по любой прихоти сценариста.

Я почти ничего не читаю в Интернете.

Для меня весь процесс заключается в том, чтобы мысленно представлять себе эту книгу во время работы.

Я был очень пугливым маленьким ребенком и всегда во всем видел самое худшее. Стакан был наполовину пуст. Я видел, как люди целуются, и мне казалось, что один пытается укусить другого.

Вы можете вдохнуть в комикс какую-то искру жизни, которой на самом деле нет в фотографии. Фотография, даже если она связана с вами, иногда кажется совершенно безжизненной на странице.

Мне было, наверное, года 3 или меньше, и я помню, как листал эти комиксы, пытаясь разобраться в сюжетах. Я не мог прочитать слова, поэтому придумывал свои собственные истории.

У меня есть определенное видение того, как я хочу, чтобы выглядели мои комиксы; своего рода фотографический реализм, но с определенной долей абстракции, которую могут дать комиксы. Это довольно тонкая грань.

Неловко быть вовлеченным в тот же бизнес, что и мейнстримные комиксы. До сих пор очень неловко рассказывать другим взрослым, что я рисую комиксы, из-за их мгновенного предвзятого представления о том, что это значит.

Я люблю медиа и люблю отдельные комиксы, но в этом бизнесе нет ничего такого, чем я мог бы гордиться.

Изначально я просто хотел стать художником.