Brian Ferneyhough известные цитаты

Из-за странного перевода многие такие наборы инструкций все равно читаются как стихи.

В любом случае, чем меньше существует границ, препятствующих свободному перемещению между всеми формами человеческого познания, тем лучше.

Когда я говорю о "циклах", я имею в виду длительные интервалы относительной однородности, если не в решении проблем, то, по крайней мере, в отношении постоянства их способности продуктивно раздражать.

По-прежнему верно, что легче сочинить стихотворение в виде инструкции по настройке видеомагнитофона, чем написать произведение, используя простую настройку, как симфонию.

Это стало возможным только благодаря длительным периодам зачастую довольно болезненных размышлений и переваривания.

Итак, мы все устали. Что теперь? Рукописи, написанные в Club Med?

Идея "машинной сборки", в частности, очень чужда моему восприятию, поскольку она предполагает относительное безразличие слоев друг к другу в процессе строительства.

Я бы не сказал, что в наши дни я был "студентом" философии, хотя в юности я был довольно глубоко увлечен некоторыми аспектами деятельности британских прагматиков.

Я часто составляю всю метрическую структуру произведения в модифицированной циклической форме, где каждый циклический оборот претерпевает некоторую форму "вариации", как если бы длина такта была конкретным музыкальным "материалом".

Последние девять лет в Сан-Диего были таким периодом сомнений.

Мне не нравится слушать свою музыку, даже новые произведения. В целом, они звучат примерно так, как я и ожидал, так что это то, чего я хотел, и все.

Безусловно, пребывание в Калифорнии способствовало постоянному переосмыслению природы, целей и актуальности современного искусства, в частности музыки, для общества, которое, по большому счету, вполне справляется и без них.

Композиторы ведут диалог - и одержимые, ожесточенные споры - с другими композиторами, часто на протяжении нескольких столетий.

В моем собственном недавнем струнном трио я пытаюсь совместить два совершенно разных набора формальных стратегий, оба из которых, в конечном счете, восходят к историческому прецеденту.

Западный музыкальный канон возник не просто в результате накопления, но и в результате противодействия и подрывной деятельности как со стороны правящих кругов, от которых зависели средства к существованию композиторов, так и со стороны других музыкальных коллективов.

В качестве необходимой предпосылки для создания новых форм самовыражения, я полагаю, можно было бы возразить, что нынешняя восприимчивость однозначно воспринимает понятие исчерпания как исчерпывающую возможность, хотя де-факто это кажется довольно ограничивающим.

Я полагаю, что масштабы и последствия воздействия таких сил привели к тому, что мой личный ритуал составления отчетности в значительной степени устарел. Вот как иногда обстоят дела.

Отсюда мой упор на стилистическую преемственность от работы к работе, а не на конкретные родственные связи между отдельным произведением и другими членами его стилистической "семьи" во внешнем мире.

Если произведение искусства должно продолжать воплощать видение как бытия в мире, так и его части, но, тем не менее, каким-то образом быть чем-то большим, чем просто еще одним объектом в растущем беспорядке, я думаю, это тот конкретный момент, когда это должно быть обеспечено.

Что заставляет инновации определенного качества или количества сохранять свою новизну на протяжении многих лет?

Если ничто не подвергается риску, значит, ничего не установлено.

Сомнение в природе и последствиях пороговых ситуаций неизбежно влечет за собой неудачу, хотя бы в чисто техническом смысле проникновения в пространство, где преобладающие критерии успеха практически неприменимы.

В моей модели важные явления интерференции возникают, когда отдельные слои вступают в контакт. Я полагаю, что эти хаотические колебания и есть то, о чем на самом деле моя музыка.

Казалось бы, даже для искусства, озабоченного границами и преступлениями, существует предел, за которым произведение достигает критической точки и становится настоящим провалом, простым экспериментом.

Когда я покидал Европу в 1987 году, я сделал это с мыслью, что моя востребованность как преподавателя композиции только выиграет от некоторого сдержанного отношения к определенным тенденциям, которые я наблюдал в течение нескольких лет с растущим беспокойством.

Иногда человек может быть настолько тесно вовлечен в происходящее, что более широкий контекст теряется из виду.

На самом деле, большинство вещей, которые я говорю публично, более или менее напрямую связаны с моей собственной композиционной практикой, поэтому мне следует быть осторожным с обобщениями, чтобы они не преследовали меня в будущем.

Вполне естественно, что я не мог предвидеть тех огромных перемен, которые произошли на этой сцене в результате воссоединения Германии и связанных с этим событий.

Я не рассматриваю силовые линии как разрушительные, за исключением того, что их можно проследить исключительно по траектории искаженного материала, оставляемого на их пути.