Ti West известные цитаты

Тоби [Хасса] подстрелили, или тот момент, когда [Джон] Траволта говорит это, или тот момент, когда Итан [Хоук] говорит что-то классное - эти детали мне интересны. Так просто признаю, что у нас нет много денег [по долине насилия], так что мы собираемся снять вестерн, который вроде как под контролем, но мы собираемся сделать это очень обаятельный и мы собираемся сделать его запоминающимся за то, что он в противоположность тому, что мы не могли себе позволить.

Я был в восторге от этого, я сказал: "Пожалуйста, приходи", и от того, что у меня это есть, и от того, что я знаю, что Томми Нохилли, вероятно, скажет: "Это круто", мне становится хорошо.

Мы, как зрители, стали настолько постмодернистскими, и мы так хорошо знакомы со стилем фильмов ужасов, что все они кажутся одинаковыми. Я думаю, если вы можете сделать что-то немного неожиданное, то вы, как режиссер, снова окажетесь на шаг впереди. Я думаю, что это ключ к разгадке.

У пожилых актрис, очевидно, нет чувства юмора по поводу того, что они актрисы постарше.

Владельцы гостиницы были двумя ботаниками, у которых была бесперспективная работа, а потом они попытались вмешаться, и это оказалось выше их сил, и как это повлияло на них? Мне кажется, именно это и происходит с людьми.

Я всегда заранее обсуждаю фильмы, и когда мы подходили к ним, я говорил: "Давайте поиграем и посмотрим, что из этого выйдет". И они это делали, а я говорил: "Ну, это было потрясающе". Это было действительно... я не знаю, это было действительно что-то особенное - наблюдать за ними.

Они оба [Итан Хоук и Джон Траволта] очень хороши. Это трудно объяснить. Но они непревзойденные профессионалы, и вы видите, какой маленький выбор они делают - вы видите это по их глазам. Вы видите эти маленькие детали, которые они делают там, куда вы идете, и думаете: "Вот почему они - это они".

Я имею в виду Пи Джей - Джеймса Рэнсона - он был моим другом, он, вероятно, слышал все это, но что касается остального актерского состава ["Долины насилия"], мы в основном просто говорили об их персонажах и тому подобном. Это был наш общий план.

Ты действительно можешь снять свой фильм. Как режиссер, ты мечтаешь об этом. Вот почему ты встаешь по утрам, чтобы иметь возможность это сделать. Иногда ты чувствуешь себя скованным, но если фильм имеет смысл с точки зрения бюджета, то это не сложно.

Конечно, мы говорили о вестернах, которые нам нравятся [с Джеймсом Рэнсоном в "Долине насилия"], но это всегда было тематически связано с фильмом и тем, какие темы в нем были.

Я снимаю собаку через плечо. Я помещаю камеру за плечо собаки. Это безумие. В фильме ["Долина насилия"] вы просто принимаете это, но когда вы снимаете фильм, это самая странная вещь. Там освещают собаку, как будто это человек.

Одна из моих любимых сцен в фильме "Долина насилия" - это когда Итан Хоук сидит у костра с собакой.

Это длинный монолог [в "Долине насилия"], в котором Итан Хоук рассказывает о жизни и обо всем на свете с собакой. Такого нет в кино. Надеюсь, когда люди возвращаются домой, они думают о фильме: "Это странно. Возможно, он сумасшедший. Он все время разговаривает с собакой.

Для нас, кинематографистов, вестерн - это историческая, крутая вещь, частью которой стоит стать хоть раз в жизни.

Все, что мог вытворять Нервный [в "Долине насилия"], было слишком. Если бы я включил это в фильм, вы бы все посмотрели. Когда он заворачивается в одеяло, это все, на что я был способен, и это даже близко не так. Пес потрясающий.

Я нашел "Нервный" на YouTube. Я написал сценарий фильма о парне с собакой и подумал: "Что я наделал? Это будет настоящий кошмар. У нас маленький фильм, и мы никогда не сможем его снять".

Плохие парни, когда их начинают убивать, расстраиваются из-за того, что их друзья тоже погибли. Но в том-то и дело. Такова жизнь. Это странная серая зона.

Ты хочешь иметь возможность сказать [персонажу Итана Хоука]: "Чувак, все в порядке", но, возможно, это не так. Возможно, он не очень хороший человек. Я не знаю. Вот в чем особенность людей. На самом деле нет ни хорошего, ни плохого парня [в Долине насилия]. Это все контекст.

На самом деле, я хотел снять фильм ["Долина насилия"] о том, как насилие влияет на людей? Это мой взгляд на то, как насилие влияет на людей.

Прыгун - самое невероятное животное всех времен. Фильм "Долина насилия" - самый наглядный пример того, на что способна эта собака.

Ничто не мешает вам снимать фильмы. Вы всегда можете создавать и пробовать разные вещи.

На мой взгляд, дело не столько в том, что фильмы замедленные, сколько в том, что они тратят время на выстраивание отношений между зрителями и персонажами. Если вы не уделяете этому достаточного количества времени, то как вы можете кого-то напугать?

Это сочетание "да" - создание фильма о персонажах - и, кроме того, бюджета.

Если вы когда-нибудь увидите, как режиссер отводит людей в сторону, это означает, что что-то не работает. Потому что вы пытаетесь понять, почему это не работает. Но мы бы пришли, мы бы поговорили об этом.

Томми Нохилли, который играет Табби ("Долина насилия"), впервые пришел посмотреть фильм, и я сказал ему: "Ты должен прийти, просто чтобы посмотреть, как люди отреагируют на твою [большую сцену]". Я знал, что все пройдет хорошо, но мне приятно, когда он сидит рядом, и это действительно так.

Фильм ["Хозяева гостиницы"] ни в коем случае не является комедией, но я бы сравнил некоторые забавные сцены с некоторыми из самых смешных комедий этого года. Я думаю, что это действительно очень смешно, но это не про виселицу.

Вот что интересно в людях. Это может быть забавно, но когда [Джон] Траволта появляется там и создает [комические моменты], ты думаешь: "О! Это действительно забавно". Или когда Карен [Гиллан] и Таисса [Фармига] что-то делают, я думаю: "Это получилось намного смешнее".

Я рассматривал фильм ["Долина насилия"] с двух точек зрения. На протяжении всего фильма ты с Итаном [Хоуком], но в первой половине ты действительно с Итаном. Во второй половине вы с ним, но также и с плохими парнями, потому что он как бы становится плохим парнем. В фильме нет никого по-настоящему хорошего.

В традиционном вестерне всегда присутствует бравада, и они как будто подмигивают, давая понять, что снимаются в вестерне: "Посмотрите, как хорошо я умею стрелять". В реальной жизни, когда плохой парень убивает кого-то или погибает его друг, они тоже расстраиваются, что нетипично для вестернов.

Ты должен. Но, как правило, я стараюсь - прокрадываюсь сзади. Я буду снаружи. Я буду расхаживать по залу. На самом деле я не особо переживаю из-за того, нравятся ли людям [мои фильмы].

Это Итан Хоук и Джон Траволта [в фильме "Долина насилия"]. Это потрясающе. Они потрясающие.

С точки зрения актерского мастерства, это просто дает [актерам] так много - у меня был такой замечательный актерский состав [в "Долине насилия"] - и это дает им возможность выходить из себя и делать выступления незабываемыми.

Это не сюжет ["Долины насилия"] - сюжет - это причина, по которой происходят все эти события, все эти характерные моменты. Всегда предполагалось, что в фильме будут эти две точки зрения.

Первая половина ["Долины насилия"] была направлена на то, чтобы расположить к вам всех этих людей и дать вам все эти архетипы, с которыми вы знакомы, а затем вторая половина - просто чтобы увидеть, как все эти архетипы раскрываются, как у реальных людей.

Как правило, в вестернах люди, которые снимаются в вестерне, чувствуют себя так, как будто они в Вестерне. Они как будто знают, что делают все эти западные вещи.

Я не уверен, что понимаю это стремление навешивать на вещи ярлыки.

Я думаю, что наличие забавных персонажей - это всего лишь один из способов создания трехмерных персонажей.

Для меня очень важно найти способы связать аудиторию с персонажами. Это первое, на что обращают внимание в большинстве популярных фильмов ужасов.

Мне просто очень нравится смотреть на обыденные вещи в кино. Это реалистично.

Мне нравятся фильмы, в которых все зависит от зрителя.

Я не думаю, что вы хотите проповедовать людям. Я не думаю, что в "Долине насилия", как и в "Причастии", есть социальный комментарий и политический элемент в обоих фильмах, но это не значит, что "Думай так, потому что я так думаю".

Обычно я не смотрю фильм ["Обитель дьявола"]. Это как слушать свой голос на пленке.

Это забавно, потому что я не думаю о своих фильмах как о "замедленных съемках". Я даже не знаю, была ли мне знакома эта фраза, пока люди не начали навешивать на меня ярлыки.

У меня есть романтическая комедия, которую я бы с удовольствием снял, но я не могу достать на нее денег. Трудно уговорить людей дать тебе денег на художественную романтическую комедию, когда ты снимаешься в фильме ужасов. Так что я могу просто сидеть и продолжать жаловаться на это, а могу пойти и снять еще один фильм ужасов в этом году. Люди поддержат меня в этом, потому что я относительно состоятельный человек. Пока я могу заниматься этим по-своему, я буду продолжать это делать.

Вы ограничены одним изображением, но у вас может быть 50 звуковых дорожек. Было бы глупо не поэкспериментировать с этим. Поэтому меня также очень интересует звук, который звучит за кадром. Я думаю, что это способ расширить рамки фильма. И все это четко спланировано еще на стадии написания сценария. Для меня звуковое оформление - важная часть повествования. Я думаю, именно это затрудняет работу с некоторыми людьми на уровне продюсеров.

Фильмы - это не "замедленная съемка", они несерьезны и неинтересны, потому что все, начиная с фильма и заканчивая рекламными материалами, говорит вам, что вы должны посмотреть его между пятницей и воскресеньем, а потом вы можете забыть об этом. Это не очень важный фильм, это просто увлекательная поездка на три дня с наименьшим общим знаменателем, когда вам нечего делать. Это оказывает плохую услугу качеству фильмов

Есть люди - я думаю, именно поэтому так много коммерческих режиссеров преуспевают в больших студийных фильмах, - для которых это не личный выбор, а вопрос: "Какой самый крутой, самый эффективный способ рассмешить их, заставить кричать?" Это очень продуманный подход. И это совсем другое. Это не лучше и не хуже. Просто это совсем другой подход к кинопроизводству. Так было всегда.

Я думаю, вы создаете в своей голове фильм, который вы должны снять, и вы должны воплотить его в жизнь. У вас есть все эти претенциозные причины, по которым вы хотите это сделать, и вы намереваетесь воплотить их в жизнь. И вы думаете: "Это важно для того, чего я пытаюсь добиться в этой истории", и я думаю, что эти доводы дойдут до аудитории, и они это поймут. Это лучшее, что вы можете сделать.

Это одна из тех вещей, когда, оглядываясь назад, ты думаешь: "О, я мог бы обойтись и без этого. Если бы я мог вернуться в прошлое, я бы поступил по-другому". Вот в чем проблема насилия в целом.

Для меня создание фильма ужасов - это способ показать схожие жанровые особенности, но представить их немного по-другому. Что меня больше всего интересует, так это беспечный реализм, потому что в фильмах ужасов крупных студий такого не увидишь. Мне нравится смотреть, как кто-то ходит по дому, роется в ящиках и тому подобное, потому что это напоминает мне о том, что бы я сделал, и о странных личных решениях, которые бы приняли люди. Это, в отличие от того, как за кем-то гонятся с ножом, делает происходящее еще более интересным.