Elizabeth Bowen известные цитаты

Когда ты любишь кого-то, все твои накопленные желания начинают выплескиваться наружу.

Мы незначительны во всем, кроме наших страстей.

Одних людей формирует их восхищение, других - их враждебность.

Пожалейте эгоизм влюбленных: это недолговечная, безнадежная надежда; это невозможно.

Иллюзии - это искусство для чувствующего человека, и именно искусством мы живем, если вообще живем.

Можно жить в тени идеи, не понимая ее.

Романтичный мужчина часто чувствует больший подъем с двумя женщинами, чем с одной: его любовь, кажется, достигает идеальной точки где-то между двумя разными лицами.

Ревность - это не более чем чувство одиночества перед лицом улыбающихся врагов.

Она ходила с тем обреченным выражением лица, которое можно увидеть на фотографиях девушек, впоследствии убитых, но до сих пор с ней ничего не случалось.

Я стал и остаюсь внимательным наблюдателем за моими персонажами, а их режиссером - никогда. Я не чувствую, что был или остаюсь их создателем.

Диалог в художественной литературе - это то, что персонажи делают друг с другом.

Кажется, что призракам угодить труднее, чем нам; как будто они преследуют нас ради того, чтобы преследовать - так же, как мы переживаем заново, размышляем и тлеем над своим прошлым.

Кто вообще адекватен? Мы все создаем ситуации, в которых друг другу не по силам жить, а потом разбиваем себе сердце из-за того, что они этого не делают.

Прощания порождают своего рода неприязнь к тому, с кем вы прощаетесь; вы чувствуете, что это причиняет боль, и это не должно повториться.

У нее было одно из тех очаровательных лиц, которые, в зависимости от того, под каким углом на них смотришь, выглядят либо меланхоличными, либо дерзкими. У нее были серые глаза; ее привычка прищуривать их заставляла ее казаться задумчивой, большую часть времени погруженной в раздумья. С этим настроением, с этим прикосновением arriere pensee, губы неуверенно заговорили.

Войти в историю - значит сразу стать свободным, быть на свободе среди людей.

Если посмотреть на жизнь с одной стороны, то всегда есть повод для тревоги.

Осень наступает ранним утром, а весна - в конце зимнего дня.

Ничто не появляется на бумаге в том виде, в каком оно появилось, и появляется так много всего, что вообще никогда не начиналось. Писать - значит всегда немного бредить, даже если ты когда-то знал, что имеешь в виду

Судьба - не орел, она крадется, как крыса.

Важность первого текста для автора должна быть совершенно несоизмерима с реальной ценностью написанного.

Персонажи не создаются писателями. Они существуют заранее, и их нужно найти.

Встреча с людьми, непохожими на тебя, не расширяет твой кругозор, а только подтверждает твою идею о том, что ты уникален.

Бесполезно помогать другу, рассовывая монеты по его карманам, когда у него в карманах дырки.

Здесь очень тихо, на улицах никогда не бывает многолюдно, а люди, которые вам не нравятся, находятся за пределами города.

На самом деле у нас нет отсутствующих друзей.

Воображение таких, как я, больше всего захватывает, больше всего разжигает, больше всего воздействует на незнакомое: я наслаждался переменами и шансами, неурядицами и контрастами, которые составляли так много в моей жизни.

.. художники были созданы для того, чтобы украшать общество. Сами по себе они немыслимы как общество.

Привычка, которой страсть должна остерегаться, все же может быть самой сладостной частью любви.

В возрасте двенадцати лет мир казался мне слишком маленьким: он казался мне унылым, ухоженным садом на заднем дворе, в котором можно было играть только в тривиальные игры.

Нет, это не только наша судьба, но и наше дело - терять невинность, и как только мы ее потеряем, бесполезно пытаться устроить пикник в Эдеме.

Я категорически против того, чтобы искусство было средством самовыражения. Я вижу неизбежную неудачу в любой истории, которая не может отделиться от автора - отделиться в том смысле, что хорошо надутый мыльный пузырь отделяется от трубы воздуходувки и сферически взлетает в воздух в виде нового, цельного, чистого, радужного мира. В то время как плохо выдутый пузырь, как известно детям, робко прилипает к краю чаши, а затем либо лопается, либо снова опускается обратно.

Этот мой первый [велосипед] обладал внутренней красотой. И он открыл для меня эру всего, кроме полетов, благодаря чему пустынные дороги, пересекающие равнину, заросшую золотыми горками, стали еще прекраснее. С тех пор ничто не могло сравниться с этой птичьей свободой.

Сердце может думать, что оно знает лучше: чувства знают, что разлука затмевает людей. На самом деле у нас нет отсутствующих друзей. Друг становится предателем, когда, пусть неохотно или печально, выходит за пределы нашей зоны: несмотря на все мольбы сердца, ему выносится суровый приговор.

Я думаю, собаки - это привычка.

Диалог должен показывать взаимоотношения между людьми.

Что касается одежды, то почти никто по той или иной причине не чувствует себя по-настоящему равнодушным: если их собственная одежда их не волнует, то это делает кто-то другой.

Некоторые книги приходят мне на встречу, как и люди.

Когда я читаю рассказ, я заново переживаю момент, с которого он возник. Какая-то сцена запечатлелась во мне, здание притянуло меня к себе, настроение или время года в природе проникли в меня, история внезапно предстала передо мной в каком-то крошечном действии, или лицо начало преследовать меня еще до того, как я взглянул на него.

Молчание достигает кульминации, когда вам нужно что-то сказать.

..властолюбивый темперамент более опасен, когда он предпочитает или вынужден действовать в условиях материальной пустоты. У нас есть все основания опасаться обездоленных.

Ни один из персонажей моих романов, насколько мне известно, не существовал в реальной жизни. Скорее, все было наоборот: люди, сыгравшие определенную роль в моей жизни - в первые двадцать лет ее - были чем-то наполовину вымышленным.

Короткий рассказ имеет преимущество перед романом и может претендовать на более близкое родство с поэзией, потому что он должен быть более концентрированным, более дальновидным и не отягощаться (как это свойственно роману) фактами, объяснениями или анализом. Я не хочу сказать, что короткий рассказ никоим образом не подчиняется законам повествования: он должен их соблюдать, но на своих собственных условиях.

Как романист, я не могу заниматься "персонажами", или, по крайней мере, центральными из них, которым в том или ином смысле не хватает щегольства, которые были бы неспособны на серьезное действие или сильную страсть, или в которых не было бы налета двусмысленности, абсолютной необъяснимости, увеличивающейся туманности о персонажах "в истории". История, насколько я ее теперь понимаю, не романтична. Но я романтичен.

По своему темпераменту писатель живет за счет событий, контактов, конфликтов, действия и реакции, скорости, давления, напряженности. Если бы он был исключительно созерцательным, он бы не писал.

Стиль - это то, что всегда немного фальшиво, и в то же время вы не можете писать без стиля.

Грубо говоря, действия персонажа должны быть непредсказуемыми до того, как они были показаны, и неизбежными после того, как они были показаны. В первой половине романа непредсказуемость должна быть еще более поразительной. Во второй половине неизбежность должна быть еще более поразительной.

каждый рассказ - это эксперимент, и нужно задаться вопросом не только о том, удался ли он, но и о том, стоило ли его проводить в качестве эксперимента?

Я подозреваю жертв; в конечном счете они выигрывают.

Тишина может быть такой же разной, как и звуки.