Yusef Komunyakaa известные цитаты

Я - это пространство, в которое верит мое тело.

Изначально я хотел использовать образность и прямоту рэп-музыки. В рэпе есть несколько интересных, динамичных тембров. Но я считаю, что большинство из них безответственны из-за открытого насилия и коммерциализации гнева. Как артисты, мы верим, что можем воздействовать на людей с помощью языка. Если это так, то мы должны взять на себя ответственность за то, что говорим.

Я знал, что жизнь начинается там, где я стою в темноте и смотрю на свет.

Поэзия - это своего рода дистиллированная инсинуация. Это способ развить идею или вопрос и обсудить их. Иногда с помощью такого приема можно сказать больше, чем в лобовой атаке,

Поэты считаются хранителями языка, поэтому работа со словами, независимо от их формы, - это то, чем мы занимаемся.

Решение стать поэтом не было осознанным. Я обнаружил, что просто занимаюсь этим - и мне это нравится. Язык стал моей зависимостью.

Сегодня вечером я чувствую, что звезды хотят использовать меня в качестве мишени для тренировок.

Мне нравится, как Оливер Лейкс играет на саксофоне. Звучание саксофона очень близко к звучанию человеческого голоса, и когда Оливер играет с другими саксофонистами, это похоже на диалог.

Мне нравится связывать абстрактное с конкретным. В этом есть определенная напряженность. Я считаю, что читатель или слушатель должен иметь возможность войти в стихотворение как участник. Поэтому я стараюсь не ограничиваться разбором стихотворений.

Я копаюсь в истории. Я смотрю на жизни, погребенные под завесой молчания. Периоды времени, такие как рабство, нужно пересматривать, переосмысливать, чтобы мы могли пережить их.

Я определяю поэзию как празднование и конфронтацию. Когда мы становимся свидетелями чего-то, ответственны ли мы за то, чему становимся свидетелями? Это постоянный экзистенциальный вопрос. Возможно, так оно и есть, и, возможно, в этом есть какая-то смелость, какой-то необходимый энергичный вопрос. Потому что я часто говорю, что это не то, что мы знаем, а то, что мы можем рискнуть обнаружить.

Тот, кто сказал, что мужчины бьют сильнее, когда рядом женщины, прав. Слово за слово, мы выбиваем любовь друг из друга.

На протяжении многих лет я считал себя миролюбивым человеком, но осознание своего гнева является частью этого процесса.

Поэзия - это процесс возвращения к бессознательному. Поэтому я всегда пишу, даже когда не обращаюсь к белому пространству. Я чувствую, что писатели подобны резервуарам образов. Мы впитываем то, что нас окружает.

Мы должны отдавать предпочтение хорошему, а не плохому. Это должно быть личным проектом человека.

Я думаю о языке как о нашей первой музыке.

Синий цвет - это внутренняя сторона чего-то таинственного и одинокого. Я смотрела на рыб и птиц, думая, что их окрашивают небо и вода. Первая бездна - синяя. Художник должен выйти за рамки сатина или воды - от тусклого оттенка до того, который близок к королевскому пурпуру. Все времена года и цветы между ними. Лаванда. Театральный и эпатажно-электрический. Почти серый. Истинный и ложно-голубой. Вода и масло. Газовая струя, дышащая в забвении. Незажженная спичка. Синева отсутствия. Синева глубокого присутствия. Внутренности чего-то совершенного.

Проклиная себя в обрывочных снах, в которых огонь опалил края, они осознают, что поля медленно умирают.Мерцающие вентиляторы защищают от жары и запаха пороха, заставляя деньги переходить из рук в руки. В следующее мгновение ракета пронзает ночное небо белым пламенем, и они разлетаются, как птицы, и становятся такими, какими стали в своей жизни.

Мне неудобно, когда все внимание сосредоточено на поэте, а не на стихотворении.

У студентов часто бывает такое возвышенное представление о том, что такое стихотворение, и я хочу, чтобы они осознали, что поэзия рождается в их собственной жизни. Самое важное - это уважать язык; знать классические правила, даже если только для того, чтобы их нарушать; и быть готовым к редактированию, пересмотру, приданию формы.

Я закрываю глаза и вижу, как люди рисуют линии в пыли. Америка пробивается сквозь пелену тумана и дыма, и я снова становлюсь маленьким мальчиком в Богалузе.

Вьетнам помог мне взглянуть на ужас, царящий в сердцах людей, и понять, что мы не можем направлять оружие и устанавливать мины-ловушки на людей, с которыми никогда не говорили ни слова. Меня озадачивает такое безличное насилие.

Поэзия помогает мне понять, кто я такой. Она помогает мне понять мир вокруг меня. Но, прежде всего, поэзия научила меня тому, что мне нужно познать тайну, чтобы стать настоящим человеком.

Мой прадед Мелвин был плотником, как и мой отец, и они научили меня ценить инструменты: пилы, молотки, стамески, напильники и линейки. Все это требовало лаконичности и точности. Это исключало догадки. Человек должен знать свои инструменты, чтобы не работать против самого себя.

У меня ушло 14 лет на то, чтобы написать стихи о Вьетнаме. Я никогда не думал о том, чтобы написать об этом, и в некотором смысле я систематически писал об этом.

Я воспринимаю свои стихи как личные и публичные одновременно. Можно сказать, что они служат психологическим наложением. Одно накладывается на другое, и, надеюсь, ясность в них постоянно растет.

Я бывал здесь раньше, видел себя во сне в обратном направлении, среди цепких световых крючьев. Верный смене времен года, я проживал каждое сказанное слово. Неужели я попал в чей-то кошмар?

Я вижу, как многие чернокожие мужчины хватаются за какую-то ниточку надежды. Существует так много деструктивных практик, заглядываний в психическую бездну. Это, должно быть, очень пугает.