David Cronenberg известные цитаты

Каждый человек - сумасшедший ученый, и жизнь - это его лаборатория. Мы все пытаемся экспериментировать, чтобы найти способ жить, решать проблемы, противостоять безумию и хаосу.

Многие замечательные, творческие люди получали "Оскар", так что если вы выиграете один из них, то окажетесь в их компании.

Как режиссер, я задаю вопросы, но у меня нет ответов. Кинопроизводство - это философское исследование. Я приглашаю зрителей отправиться в путешествие и узнать, что они думают и чувствуют.

Мое понимание жизни очень экзистенциально. Я думаю, что мы - это наши тела. Больше ничего нет, и когда мы умираем, это все. Загробной жизни нет.

Я просто неверующий и был им всегда... Мне интересно сказать: "Давайте обсудим экзистенциальный вопрос. Мы все умрем, это конец всякого сознания. Загробной жизни нет. Бога нет. Что же нам теперь делать?" - Вот тут-то мне и становится интересно.

Я очень антирелигиозен, потому что религия имеет тенденцию развоплощать вас.

Я отношусь к фильмам ужасов как к искусству, как к фильмам о противостоянии. Фильмы, которые заставляют вас сталкиваться с теми аспектами вашей собственной жизни, с которыми трудно справиться. То, что вы снимаете фильм ужасов, не означает, что вы не можете снять художественный фильм.

Я не очень хорошо организован, если только не подключен к такой структуре, как опера или кино. Когда я этим занимаюсь, я должен быть организованным.

Все романы заканчиваются трагедией. Один из ключевых персонажей романа рано или поздно становится монстром.

Мне нравится бездельничать. Я думаю, что это огромная часть творчества. Вы должны позволить своему разуму расслабиться, и тогда другая часть вашего мозга внезапно подключится к решению, которое вы пытаетесь найти.

Даже Хичкоку нравилось думать о себе как о кукловоде, который манипулирует струнами своей аудитории и заставляет их дергаться. Ему нравилось думать, что у него есть такой контроль.

Еще крови! Еще крови!

Долг художника перед самим собой - это сочетание огромной ответственности и огромной безответственности. Я думаю, что эти два понятия взаимосвязаны.

Для меня совершенно очевидно, что между американцами и канадцами существуют огромные культурные различия. Но во многом мы американцы.

Вам нужен язык, чтобы думать, и вам нужен язык, чтобы предвидеть смерть. Абстрактного мышления без языка не существует, как и предвосхищения. Я думаю, что предвосхищение смерти без языка было бы невозможно.

Желание быть любимым на самом деле равносильно смерти, когда речь заходит об искусстве.

Я не думаю, что плоть обязательно коварна, порочна, порочна. Она сварлива и независима. Идея независимости - это ключ к успеху. Это действительно похоже на колониализм. Колонии внезапно решают, что они могут и должны существовать сами по себе и отделиться от контроля метрополии. Поначалу колония воспринимается как предательская страна. Это предательство. В конечном счете, это можно рассматривать как расставание с партнером, который может быть очень ценен как равный, а не как нечто, над чем вы доминируете.

Процесс создания фильма для меня очень личный, я имею в виду, что это действительно личный вид общения. Это не исследование страха или чего-то подобного.

Вы видите, как я развиваюсь не только как режиссер, если вы видели мои предыдущие фильмы, но и как я учусь быть человеком, как эволюционировала моя философия.

По "Обеду в обнаженном виде" невозможно снять фильм. Дословный перевод просто не сработал бы. Его производство обошлось бы в 400 миллионов долларов, и его запретили бы во всех странах мира.

Сознание - это первородный грех: осознание неизбежности нашей смерти.

Поскольку я рассматриваю технологию как продолжение человеческого тела, она неизбежно должна вернуться на круги своя.

Знаете, в искусстве есть поговорка, что для того, чтобы быть универсальным, нужно быть конкретным. Я думаю, каждый художник чувствует, что он имеет дело с конкретными вещами, но это также имеет значение для всего мира.

Для меня первым фактом человеческого существования является человеческое тело. Но если вы принимаете реальность человеческого тела, вы принимаете смертность, а это очень трудно для чего-либо сделать, потому что самосознающий разум не может представить себе небытие. Это невозможно сделать.

У меня нет моральных принципов, я канадец.

Каждый, кто приходит в кинотеатр, приносит с собой всю свою сексуальную историю, свою литературную историю, свою кинограмотность, свою культуру, свой язык, свою религию, все, что у них есть. Я не могу манипулировать всем этим, да и не хочу.

Я просто наблюдаю за миром. Я родился в этом мире, как и ты, и потом я узнал, что в жизни есть некоторые по-настоящему тревожащие аспекты, например, тот факт, что ты не будешь жить вечно, - это беспокоило меня.

Ты помнишь, когда ты узнал, что не будешь жить вечно? Люди не говорят об этом, но каждому пришлось пройти через это, потому что ты не родился с таким знанием.

Процесс создания фильма расширился с точки зрения затрат усилий и времени режиссера, например, на написание комментариев к DVD, доработку удаленных сцен, чтобы они могли попасть на DVD, и ведение таких вещей, как веб-блог.

Чем уникальнее, необычнее и сложнее ваш фильм, тем труднее получить финансирование. Вот почему многие хорошие режиссеры снимаются на телевидении. Они снимают фильмы на канале HBO.

Скажем так, когда я проводил кастинг, я сначала выбрал Вигго, а потом нашел кого-то, кто мог бы сыграть его жену, а не наоборот. Так что для меня он по-прежнему главный герой.

Когда вы находитесь в грязи, вы можете видеть только грязь. Если вам каким-то образом удается подняться над ней, вы по-прежнему видите грязь, но смотрите на нее с другой точки зрения. И вы также видите другие вещи. В этом утешение философии.

На днях мой стоматолог сказал мне: "У меня и так достаточно проблем в жизни, так зачем мне смотреть ваши фильмы?"

У меня нет правил. Для меня создание фильма - это незабываемый опыт. На это уходит много времени, и я хочу, чтобы в нем было много интересного. Ты стремишься к тому, чтобы каждый кадр в фильме вызвал резонанс, и хочешь, чтобы это было то, что ты сможешь увидеть во второй раз, а потом я бы хотел, чтобы это было то, что ты сможешь увидеть 10 лет спустя, и это стало бы другим фильмом, потому что ты другой человек. Это значит, что я хочу, чтобы фильм был глубоким, а не претенциозным, но, думаю, я могу сказать, что я претенциозен в том, что притворяюсь. Я надеюсь, что фильм вызовет много сложных откликов.

То, как ребенок познает мир, постоянно повторяет то, как зарождалась наука. Вы начинаете замечать то, что вас окружает, и вам становится очень интересно, как все устроено. Как все взаимосвязано. Это так же просто, как увидеть заинтриговавшую вас насекомое. Вы хотите знать, куда он ходит ночью, кто его друзья, чем он питается.

Формы искусства прошлого действительно считались элитарными. Бах, как и Бетховен, не писал для широких масс. Музыка всегда предназначалась для меценатов, аристократов и членов королевской семьи. Теперь у нас есть своего рода демократическая версия этого, которая заключается в том, что аудитория настолько разобщена в своих интересах.

Когда я занимаюсь искусством, у меня нет абсолютно никакой социальной ответственности. Это как мечтать.

Я отношусь к фильмам ужасов как к искусству, как к фильмам о противостоянии.

Технология - это мы. Здесь нет разделения. Это чистое проявление творческой воли человека. Такого больше нигде во Вселенной не существует. Я в этом почти уверен.

Идея массовой аудитории на самом деле была изобретением Промышленной революции.

Нужно верить в Бога, прежде чем говорить, что есть вещи, о которых человеку знать не положено. Я не думаю, что есть что-то, чего человеку знать не положено. Просто есть глупости, которые людям не следует совершать.

Видишь ли, ты не можешь переписать, потому что переписывать - значит обманывать и лгать, и ты предаешь свои собственные мысли. Переосмысливать поток и ритм, выплескивать слова - это предательство, и это грех, Мартин, это грех". - Хэнк (Керуак) Мартину (Гинзбергу) в фильме "Обед в обнаженном виде".

У каждого ребенка разный уровень знаний, и некоторые из них очень неопытны, а некоторые невероятно зрелые и опытные. Поэтому вам просто нужно ориентироваться на то, что они из себя представляют, а не на какую-то абстрактную технику, которую вы собираетесь попытаться применить к ним.

Все стереотипы оказываются правдой. Это ужасающая черта жизни. Все те вещи, с которыми вы боролись в юности: вы начинаете понимать, что это стереотипы, потому что они правдивы.

Но с моим последним фильмом "Паук" это была настоящая агония. Деньги постоянно исчезали, никому не платили, это было очень сложно - и, конечно, это сильно отвлекало от процесса создания фильма. Так что, я думаю, с каждым разом все сложнее и сложнее.

Нет, я уже снимался в сексуальных сценах раньше, ну, знаете, например, в видео.

Ну, я не думаю, что секс и насилие когда-либо мешали фильму стать мейнстримом.

Когда мы говорим о насилии, мы говорим о разрушении человеческого тела, и я не упускаю это из виду. В целом, мое кинопроизводство в значительной степени ориентировано на тело, потому что то, что вы фотографируете, - это люди, тела.

Например, с Уильямом Хертом я работаю не так, как с Вигго. Они разные ребята и работают по-разному. Поэтому у хорошего чуткого режиссера есть свой общий стиль, техника и индивидуальность, которые он использует, но не стоит навязывать это актерам.

Я никогда не думал, что делаю то же самое, что и такие режиссеры, как Джон Карпентер, Джордж Ромеро, а иногда даже Хичкок, хотя меня иногда сравнивали с этими ребятами. Мы играем в разные игры.