Peter Brook известные цитаты

Режиссеру требуется много времени, чтобы перестать думать о желаемом результате и вместо этого сосредоточиться на поиске источника энергии в актере, из которого возникают истинные импульсы.

Я могу взять любое пустое пространство и назвать его голой сценой. Человек идет по этому пустому пространству, в то время как кто-то другой наблюдает за ним, и это все, что нужно для того, чтобы театральный акт был занят.

Шекспир не принадлежит прошлому. Если его материал актуален, то он актуален и сейчас. Это как уголь. Единственный смысл куска угля начинается и заканчивается его сгоранием, дающим нам свет и тепло. И это, по-моему, Шекспир.

Близость реальности и отстраненность мифа, потому что, если нет дистанции, вы не удивляетесь, а если нет близости, вы не тронуты.

Работу режиссера можно описать двумя очень простыми словами. Почему и как.

Сценическое пространство подчиняется двум правилам: (1) Случиться может все, что угодно, и (2) Что-то должно произойти.

Слово начинается не просто как слово - это конечный продукт, который возникает как импульс, стимулируемый отношением и поведением, диктующими необходимость самовыражения.

Драма - это разоблачение, это конфронтация, это противоречие, и оно ведет к анализу, построению, признанию и, в конечном счете, к пробуждению понимания.

Ничто в театре не имеет значения ни до, ни после. Смысл - в настоящем.

Многие зрители по всему миру, основываясь на собственном опыте, положительно ответят, что они увидели лицо невидимого благодаря переживаниям на сцене, которые превзошли их жизненный опыт. Они будут утверждать, что "Эдип", "Береника", "Гамлет" или "Три сестры", исполненные с красотой и любовью, зажигают дух и напоминают им о том, что повседневная серость - это еще не все.

Есть пророки, есть наставники, и есть люди, склонные к спорам, с теориями, и нужно быть осторожным, чтобы различать их.

Время, которое так часто является врагом в жизни, также может стать нашим союзником, если мы увидим, как бледный момент может превратиться в сияющий, а затем превратиться в момент совершенной прозрачности, прежде чем снова погрузиться в повседневную простоту.

Итак, что же такое земля, что вы втираете в режиссуру?

Я могу взять любое пустое пространство и назвать его голой сценой,

Я всегда работал в некотором роде поваром в большом ресторане, где у тебя наготове много-много всего, и ты идешь и заглядываешь в один котел, а потом в другой, и видишь, что там варится.

Мы осознаем, что на самом деле дирижер не создает музыку, а она создает его самого - если он расслаблен, открыт и настроен, то невидимое завладеет им; через него оно достигнет нас.

Театры, актеры, критики и публика взаимосвязаны в механизме, который скрипит, но никогда не останавливается. Впереди всегда новый сезон, и мы слишком заняты, чтобы задать единственный важный вопрос, который определяет всю структуру. Зачем вообще нужен театр? Зачем? Является ли это анахронизмом, устаревшей диковинкой? Сохранившейся, как старый памятник или причудливый обычай? Почему мы аплодируем и чему? Действительно ли сцена занимает место в нашей жизни? Какую функцию она может выполнять? Чему она может служить? Что он может исследовать? Каковы его особые свойства?

Художник-иконописец начинает не с Иисуса Христа, а с того, что находит землю и растирает ее. Итак, что такое земля, что вы растираете в режиссуре?

Я готов отказаться от своего мнения, даже вчерашнего, даже 10-минутной давности, потому что все мнения относительны. Человек живет в поле влияний, на него влияют все, кого он встречает, все является обменом влияниями, все мнения производны. Как только вы сдадите новую колоду карт, у вас появится новая колода карт.

Реальность" - это слово, имеющее множество значений.

Репетиционная работа заключается в поиске смысла, а затем в придании ему значимости.

Подготовка персонажа противоположна его созданию - это разрушение, удаление кирпичика за кирпичиком всего, что есть в мышцах актера, его идеях и запретах, что стоит между ним и ролью, пока однажды, с огромным порывом ветра, персонаж не проникнет в каждую его пору.

Цель театра -... создать событие, в котором группа фрагментов внезапно объединяется... в сообществе, которое, согласно естественным законам, из которых состоит любое сообщество, постепенно распадается... В определенные моменты этот раздробленный мир собирается воедино, и на какое-то время он может заново открыть для себя чудо органической жизни... Чудо быть единым целым.

Традиция сама по себе, во времена догматизма и догматической революции, является революционной силой, которую необходимо защищать.

В театре каждая форма, однажды рожденная, смертна; каждая форма должна быть переосмыслена, и ее новая концепция будет нести на себе отпечаток всех окружающих влияний.