John Lahr известные цитаты

Общество сводит людей с ума от похоти и называет это рекламой.

"Ангелы в Америке", состоящая из двух трехчасовых пьес "Приближение тысячелетия" и "Перестройка", стала переломной драмой, самым лирическим и амбициозным предзнаменованием эпохи со времен "Стеклянного зверинца" Теннесси Уильямса.

Дама Эдна - это редчайшее в наше время воплощение абсолютного комизма, вдохновенное олицетворение каприза, чья комедия отвечала на изначальный призыв увлечь публику.

Вы достигли совершеннолетия в те чудесные лета начала шестидесятых, когда радиоэфир был полон радостных обещаний рок-н-ролла, а страна была полна красноречивых обещаний Джона Ф.К. о новых рубежах? Я сделал. Жизнь, казалось, была разложена перед нами, как праздничный стол; все было готово к тому, чтобы завладеть нами, особенно сердцами.

Я был первым критиком, получившим премию "Тони" за соавторство с "Элейн Стритч на свободе". Критика - это жизнь без риска; критик рискует своим мнением, создатель рискует своей жизнью. Это унизительная мысль, но критику важно иметь ее в виду - мысль, которую он может осознать, только если сам что-то создал.

В Британии театр традиционно был местом, куда публика приходила, чтобы поразмыслить о своем прошлом и обсудить свое будущее. Создание Национального театра в Олд-Вик, недалеко от Южного берега, в 1963 году придало символическое значение драматургии, предоставив ему как здание, так и государственное финансирование.

Подобно хвостовым оперениям американских автомобилей пятидесятых годов или параболическим формам мебели Populuxe, "Вестсайдская история" воплощает мечту о динамизме золотого века двадцатого века.

Что касается современных критиков, то, хотя я не согласен почти со всем, что она говорит, я восхищаюсь красноречием Мэри Маккарти и ее социальными наблюдениями в "Взглядах и зрелищах"; она мыслит на бумаге, но у нее нет настоящего чувства сцены.

В 1956 году в американском театре "Коконат Гроув Плейхаус" в Майами, штат Флорида, состоялась премьера пьесы Сэмюэла Беккета "В ожидании Годо", которая была объявлена "сенсацией смеха двух континентов". Мой отец, Берт Лар, играл Эстрагона, одного из двух бродяг в котелках, которые проводят время на фоне лунного пейзажа, тщетно ожидая появления мистера Годо.

Хотя "Нью-Йорк таймс" ежегодно заявляет, что Бродвей находится на смертном одре, слухи о его кончине сильно преувеличены. В "старом тарте" еще много жизни.

Прозаик никогда не видит, как читатель отрывается от книги; для драматурга это совсем другое дело. Аудитория - бесценное образование. По моему опыту, театральные артисты не знают, что они создали, пока не сделают это сами.

Британский драматург Нина Рейн - один из самых многообещающих талантов своего поколения.

Привыкшее к внешней шумихе, к уловкам рекламы, связей с общественностью и маркетинговых исследований, общество с подозрением относится к тем, кто ценит тишину.

В 1957 году "Вестсайдская история" познакомила мюзикл с безрассудной темной стороной подростковой жизни; "Прощай, птичка", действие которой разворачивается в Суит-Эппле, штат Огайо, где горожане, по-видимому, одеваются в основном в шартрез, лиловый, оранжевый, барвинковый и бирюзовый цвета, была прогулкой по светлой дороге. сбоку.

Идентичность - это память; когда память исчезает, растворяется "я", а вместе с ним и любовь.

Я терпеть не могу литературу. Я питаю отвращение к театру. Я в ужасе от культуры. Меня интересует только магия!

Бродвейские шоу в Нью-Йорке собирают в два раза больше зрителей, чем все нью-йоркские спортивные команды вместе взятые.

Большинство людей, выносящих суждения, не имеют опыта работы в театре, не написали ни одной профессиональной пьесы, скетча или даже анекдота; никогда не работали в театре, не посещали курсы актерского мастерства и не публиковали каких-либо развернутых работ. Они - творческие девственницы; все, что они знают о театре, почерпнуто из книг и из вторых рук.

История театра - это история премьер.

В вопросах о политическом театре всегда упускается из виду самый мощный и эффективный политический театр Америки, который всегда процветает: американский мюзикл. Политика консервативна, но, на мой взгляд, эффективна и коварна.

Голуби облепили Джорджа М. Коэна. Я их прогоняю. Они взлетают и садятся ему на шляпу. Коэн никогда бы не передал привет Бродвею, если бы увидел, в каком грязном состоянии находится его статуя на Даффи-сквер. Жители Нью-Йорка проходят мимо. Всем наплевать.

Его жизнь была одной долгой феерией, как будто он жил внутри яйца Фаберже.

Легкомыслие - это отказ вида страдать.

Единственное, что я получаю от театра, - это боль в заднице.

Я знаю, что жизнь может измениться в мгновение ока... что-то мгновенно и неумолимо изменилось в жизни американцев.

Прежде всего, я бы сказал, что мой отец, Берт Лар... привил мне любовь к театру - его кинетическому и эмоциональному потенциалу, а также к разудалому веселью за кулисами, - а также показал, как важно доставлять удовольствие зрителям.

Развлечения не являются политически нейтральными.

Импульс был частью воодушевления и усталости двадцатого века, которые Кауард расшифровал для британцев, но полностью позаимствовал у американцев.

Любая пьеса, которая заставляет аудиторию мыслить нестандартно, которая устанавливает связь с жизнью и дает название нашей боли и тем самым делает нашу боль предметом размышлений и процесса понимания, по своей сути является чем-то политическим. Способствуя взаимопониманию, помещая опыт в контекст, устанавливая связи между нормальным и рациональным, театр является актом борьбы с терроризмом. Он стимулирует мужество и дух выживания. В этом политическом смысле в мире существует множество серьезных постановок, которые делают свое дело.

Мы живем во времена террора, и вопреки тому, что мы видим по телевизору и позволяем себе верить, истинная цель террора - не убивать людей, а подавлять мышление; настолько деморализовать общество, чтобы оно взорвалось изнутри.

Критика - это жизнь без риска.

Я хожу в театр в надежде хорошо провести время. Я хочу, чтобы каждая пьеса и представление приводили меня куда-то. Естественно, это не всегда получается.

Никто никогда не разорялся, продавая escape американской публике.

Театральные критики The New Yorker всегда пользовались таким же авторитетом, потому что, по большей части, журнал взял за правило нанимать критиков, которые подрабатывали в сфере искусства. Они, так сказать, работали по обе стороны улицы.

Театр - это игра в прятки. И для тех, кто прячется, и для тех, кто ищет, самое интересное - это открытие. Однако, когда правила игры слишком расплывчаты или слишком сложны, у зрителей может пропадать желание играть; приз больше не кажется стоящим того, чтобы за ним охотиться.

Театральные деятели, которые являются адаптивным видом, знают, что для того, чтобы оставаться в здравом уме в процессе постановки, где у каждого есть свое мнение о том, как сделать спектакль, вы должны выбрать людей, чьим знаниям и вкусу вы доверяете, и придерживаться только этих немногих. Твитократия - это не то место, куда стоит заглядывать.

Премии "Тони" повышают посещаемость Бродвея и повышают популярность гастрольных шоу. Они - тот самый сахар, которым можно прихлопнуть муху. Если вам нужно более подробное объяснение ежегодной шумихи, то в мегаполисах, где проходят бродвейские шоу, местная экономика растет в три с половиной раза за счет увеличения продаж билетов. Итак, когда мы говорим о Тони, мы говорим о деньгах.

Мы были белыми детьми из послевоенного среднего класса, живущими в условиях самого значительного роста доходов на душу населения в истории западной цивилизации; мы были "подростками" - термин, введенный в обиход в 1941 году и вошедший в обиход десять лет спустя, - новой, узнаваемой франшизой. У нас были деньги, мобильность и свои собственные проблемы.

Когда Элвис дебютировал в масс-медиа в "Шоу Эда Салливана" (The Ed Sullivan Show) - его знаменитые движения были сняты только по пояс, - я от восторга свалился с семейного шезлонга.

Писатели не всегда знают, что они имеют в виду, - вот почему они пишут. Их работа заменяет их самих. На страницах книги читатель встречается с авторитетным, совершенным человеком; в жизни писатель сталкивается с неуверенным, несовершенным человеком.

Жестокий критик никогда ничего не добивался; его бойкость - это способ донести свою пустоту до других.

"Смерть коммивояжера" - это блестящая систематизация духовной атрофии белой Америки середины двадцатого века.