Michael Ondaatje известные цитаты

Ей всегда были нужны слова, она любила их, выросла на них. Слова придавали ей ясность, придавали смысл, форму.

Она благородная и умная женщина, которая безудержно пренебрегает удачей, всегда идет на риск, и сейчас в ее чертах лица есть что-то такое, что только она может распознать в зеркале. В этих блестящих темных волосах сквозит идеализм! Люди влюбляются в нее. Она - женщина, которую я знаю недостаточно хорошо, чтобы держать под своим крылом, если у писателей есть крылья, до конца жизни.

Она погрузилась в эту историю, зная, что выйдет из нее с чувством, что была погружена в жизни других людей, в сюжеты, которые тянулись двадцать лет, ее тело было наполнено фразами и моментами, как будто она пробуждалась ото сна с тяжестью, вызванной незапоминающимися снами.

Я верю в это. Когда мы встречаем тех, в кого влюбляемся, в нашем духе есть что-то от историка, что-то от педанта, который вспоминает о встрече, когда другой невинно прошел мимо... Но все части тела должны быть готовы к встрече, все атомы должны соединиться воедино. направление для возникновения желания.

Всем приходится где-то царапать на стенах, иначе они сходят с ума

Нам говорят, что слезы расширяют нас, а не уменьшают.

У каждого из нас есть старый узел в сердце, который мы хотим развязать.

Мне нравится заниматься своим ремеслом, независимо от того, скромное оно или подлое, но я ухожу, когда начинаются разговоры о нем - как если бы кто-то спросил могильщика, какой маркой лопаты он пользуется или предпочитает ли он работать в полдень или при лунном свете. Меня интересует только тщательность и те тайные репетиции, которые за этим стоят. Даже если я не совсем понимаю, что происходит.

У вас есть история, которая всегда впереди. Она едва существует. Только постепенно вы приобщаетесь к ней и подпитываете ее. Вы обретаете панцирь, который будет содержать и проверять ваш характер. Таким образом, вы найдете свой жизненный путь.

Проблема всех нас в том, что мы находимся там, где не должны быть.

Как это происходит? Влюбиться и быть разобранным на части.

В нас есть скрытое присутствие других людей, даже тех, кого мы знали недолго. Мы сдерживаем их всю оставшуюся жизнь, на каждой границе, которую пересекаем.

История любви - это не о тех, кто потерял свое сердце, а о тех, кто находит того угрюмого обитателя, который, когда на него натыкаются, понимает, что тело никого и ничто не может обмануть - ни мудрость сна, ни привычку к светскому обхождению. Это поглощение себя и прошлого.

Смогли бы вы влюбиться в нее, если бы она не была умнее вас? Я имею в виду, она может быть и не умнее вас. Но разве для вас не важно думать, что она умнее вас, чтобы влюбиться? Подумайте сейчас.

..иногда мы погружаемся в искусство, чтобы спрятаться в нем. Это то место, где мы можем спастись, где голос от третьего лица защищает нас.

Она разобрала его на части. И если она довела его до этого, то до чего же он довел ее?

Первые сорок дней ребенку снятся сны о прошлых жизнях. Путешествия, извилистые тропинки, сотни маленьких уроков, а затем прошлое стирается.

Люциан Фрейд говорит, что все биографично. Что мы создаем, почему это делается, как мы рисуем собаку, к кому нас тянет, почему мы не можем забыть. Все является коллажем, даже генетика. В нас есть скрытое присутствие других людей, даже тех, кого мы знали недолго. Мы сдерживаем их всю оставшуюся жизнь, на каждой границе, которую пересекаем.

В моменты перед сном она чувствует себя наиболее живой, перескакивая через фрагменты прошедшего дня, забирая каждое мгновение с собой в постель, как ребенок со школьными учебниками и карандашами. Кажется, что до этих моментов в дне нет никакого порядка, которые для нее подобны бухгалтерской книге, а ее тело наполнено историями и ситуациями.

Писатель пользуется ручкой вместо скальпеля или паяльной лампы,

Ее жизнь с другими людьми его больше не интересует. Ему нужна только ее притягательная красота, ее театр самовыражения. Он хочет, чтобы между ними было тайное общение, чтобы глубина резкости была минимальной, чтобы их чужеродность была интимной, как две страницы закрытой книги.

Это удваивает ваше восприятие - писать с точки зрения того, кем вы не являетесь.

Он был человеком, который писал, который интерпретировал мир. Мудрость проистекала из того, что ему передавали лишь малейшие эмоции. Беглый взгляд мог привести к параграфам теории.

когда кто-то говорит, он смотрит на рот, а не на глаза и их цвет, который, как ему кажется, всегда меняется в зависимости от освещения комнаты, времени суток. Губы выдают неуверенность, самодовольство или любую другую черту характера. Для него они - самый сложный аспект лица. Он никогда не уверен, что можно прочесть по глазам. но он может понять, как губы становятся черствыми, намекая на нежность. Часто можно ошибиться в оценке глаз по их реакции на простой солнечный луч.

И это была бы свободная жизнь, которую он, несомненно, вел бы, работая школьным учителем в каком-нибудь городском районе. Но у него было спокойствие, которое пришло вместе с выбором той жизни, которой он хотел жить. И эту безмятежность и уверенность я видел только у тех, у кого под рукой есть книжная броня.

Каждую ночь я вырезал себе сердце. Но утром оно снова было полным

С годами запутанные фрагменты, затерянные уголки историй обретают более ясный смысл, если посмотреть на них в новом свете, в другом месте.

Любовь так мала, что может проникнуть сквозь игольное ушко.

Когда я пишу книгу, я открываю для себя историю, продвигаюсь вперед на каждой странице и открываю то, что находится за ее пределами, в темноте, за пределами того места, где ты пишешь.

Человек в пустыне может держать отсутствие в своих ладонях, зная, что это то, что питает его больше, чем вода.

Все, чего я когда-либо хотел, - это мир без карт.

Первое предложение каждого романа должно быть таким: "Поверь мне, это займет время, но здесь есть порядок, очень слабый, очень человеческий".

Роман - это зеркало, идущее по дороге

"С этого момента, - прошептала она, - мы либо обретем свои души, либо потеряем их".

Одна из тех вещей, которые происходят в романах, - это почти постоянный спор с самим собой. Вот почему вы пишете книгу. Вот почему вы создаете персонажей: чтобы вы могли спорить с самим собой.

Разве мы не прощаем все влюбленным? Мы прощаем эгоизм, желание, коварство. Пока мы сами являемся их мотивом... Есть некоторые европейские слова, которые вы никогда не сможете правильно перевести на другой язык.

Почему вы не умнее? Только богатые не могут позволить себе быть умными. Они скомпрометированы. Много лет назад они оказались в привилегированном положении. Им приходится защищать свое имущество. Нет никого подлее богатых. Доверься мне. Но они вынуждены следовать правилам своего дерьмового цивилизованного мира. Они объявляют войну, у них есть честь, и они не могут уйти. Но вас двое. Нас трое. Мы свободны.

Мы умираем, унося с собой множество любовников и племен, вкусы, которые мы проглотили, тела, в которые мы погрузились и по которым выплыли, словно реки мудрости, характеры, на которые мы взобрались, словно деревья, страхи, которые мы спрятали, словно пещеры. Я хочу, чтобы все это было отмечено на моем теле, когда я умру. Я верю в такую картографию - быть отмеченным природой, а не просто обозначать себя на карте, как имена богатых мужчин и женщин на зданиях. Мы - общие истории, общие книги. Мы не являемся собственниками или моногамами по своему вкусу или опыту.

Смерть означает, что вы говорите о себе в третьем лице.

Он вышел из больницы на солнце, на свежий воздух, впервые за много месяцев, из освещенных зеленым светом палат, которые казались ему стеклянными. Он стоял там, вдыхая все вокруг, всеобщую суету. "Во-первых, - подумал он, - мне нужны туфли на резинке. Мне нужно мороженое.