Richard Serra известные цитаты

Я рассматриваю пространство как материал. Артикуляция пространства стала преобладать над другими проблемами. Я пытаюсь использовать скульптурные формы, чтобы сделать пространство отчетливым.

Большая часть того, что вы видите в архитектуре, - это разбавленные идеи скульпторов, которые работали раньше.

Но я постараюсь рассмотреть как можно больше формальных характеристик сайта, насколько это возможно в ландшафте.

Все, что мы выбираем в жизни из-за его легкости, вскоре оказывается невыносимо тяжелым.

Если вы перенесете скульптуру в плоскость временного восприятия произведения. (...) восприятие произведения неотделимо от места, в котором оно находится. Вне этого условия любое восприятие произведения является обманом.

Я думаю, вам всегда нужно определить, где проходит граница по отношению к контексту, чтобы иметь возможность четко сформулировать, как вы хотите, чтобы пространство взаимодействовало со зрителем.

Я думаю вот о чем, я думаю, что в принципе я не заинтересован в том, чтобы люди следили за моей работой или делали ее похожей на мою работу.

Я начал работать в Bethlehem Steel летом, когда мне было около 16 лет.

Теперь, когда администраторы решают, что такое сексуальность, что является табу, а что нет с точки зрения содержания, у вас есть парни, такие как Трент Лотт, которые приравнивают гомосексуальность к болезни.

Я проходил психоанализ и сказал своему психоаналитику, что хочу стать лучшим скульптором в мире, а он сказал: "Ричард, успокойся".

Променад был полностью обусловлен контекстом. Внутренние соотношения размеров и размещения были связаны с центральной осью участка. Размещение прямоугольных пластин соответствовало строгой логике, заключающейся в том, что пластины были наклонены в сторону центральной линии в асимметричном контрапункте. Однако восприятие скульптуры противоречит логике ее привязки к объекту. Проходя между плитами, вы видите фрагменты, вы видите произведение частично, вы не можете охватить его целиком.

И, конечно, история публичной скульптуры была катастрофической, но это не значит, что она не должна продолжаться, и единственный способ, при котором у нее есть шанс на продолжение, - это если работа станет достоянием общественности.

Что меня интересует, так это возможность для всех нас стать чем-то отличным от того, кто мы есть, создавая пространства, которые вносят свой вклад в восприятие того, кто мы есть.

С другой стороны, если я и обращаюсь к поэзии, то только к морю. Я прожил на море всю свою жизнь. Я живу на море в Кейп-Бретоне.

Работайте на своей работе. Не работайте на чужой работе.

Ваш глаз - это мышца, вы должны поддерживать его в форме, и чем больше вы рисуете, тем больше видите.

Я часто обедал с Билли Уайлдером, когда впервые приехал сюда.

Зритель начинает осознавать себя и свое движение по площади. По мере того, как он движется, скульптура меняется. В результате движения зрителя скульптура сжимается и расширяется. Шаг за шагом меняется восприятие не только скульптуры, но и всего окружения.

Я думаю, что у разных людей разные проблемы и разное отношение к выставке их работ.

По сути, что вы действительно хотите сделать, так это попытаться задействовать отношение тела зрителя к его мышлению, походке и взгляду, не проявляя при этом чрезмерной жесткости.

Но что меня действительно интересует, так это идея о том, что если вы много работаете, это означает, что у других людей есть потенциал понять, что при постоянных усилиях многое возможно и что возможно расширение опыта, и я думаю, что это все, чем может быть искусство.

Но вы должны учитывать все эти факторы, вы должны учитывать тропинки, проезжую часть, степень облачности, степень лиственного покрова, наличие ручьев - все это имеет значение.

Я подумал, что "Вышедший из строя" лучше подходит в качестве каталога, чем "пчелиные соты", потому что "пчелиные соты" - это все равно что зайти в одно отделение, а затем в другое.

Но я не думаю о каком-то конкретном зрителе, кроме себя.

Особенность такелажа в том, что вы можете научиться ему, если станете мастером такелажа, но книги по такелажу не существует.

Что касается возвращения в район залива, то для меня это все равно что вернуться домой.

Когда я занялся скульптурой, я научился обращаться со сталью так, как это делали во времена технологической революции. Я мог использовать ее так, как это делали мостостроители; я мог использовать ее так, как это делали в промышленности и строительстве, а не так, как это делали в искусстве.

Видеть - значит думать, а думать - значит видеть.

Время и движение стали действительно решающими в том, как я отношусь к тому, с чем имею дело, - не только к зрению и границам, но и к тому, как человек проходит через произведение, что он чувствует и регистрирует в терминах своего собственного тела по отношению к другому телу.

Если вы перенесете это в городскую среду, это будет использоваться не по назначению, но, вероятно, это также поможет людям понять, что такое эстетика, потому что людям приходится сталкиваться с этим каждый день.