Andy Goldsworthy известные цитаты

Мы часто забываем, что МЫ - это ПРИРОДА. Природа - это не что-то отдельное от нас. Поэтому, когда мы говорим, что потеряли связь с природой, мы теряем связь с самими собой.

Время дает рост, оно дает непрерывность и оно же дает перемены. А в случае с некоторыми скульптурами время придает им патину.

Снег вызывает реакцию, которая возвращает нас в детство.

Как и во всех моих работах, будь то лист на камне или лед на скале, я пытаюсь проникнуть за внешнюю сторону вещей. Работа с поверхностью камня - это попытка понять внутреннюю энергию камня.

Даже зимой изолированный участок снега обладает особым качеством.

Не иметь возможности прикоснуться иногда так же интересно, как и иметь возможность прикоснуться.

Суть рисования заключается в том, что линия исследует пространство.

Разница между театром с аудиторией и без нее огромна. Присутствие зрителей создает ощутимую критическую энергию.

Мое искусство - это попытка выйти за рамки поверхностного восприятия. Я хочу видеть рост дерева, время в камне, природу в городе, и я имею в виду не его парки, а более глубокое понимание того, что город - это тоже природа: земля, на которой он построен, камень, из которого он сделан.

Зима служит мостом между одним годом и другим, а в данном случае - между одним столетием и следующим.

Основная идея многих моих работ заключается в том, чтобы попытаться взглянуть на вещи сквозь призму их внешнего вида. Неизбежно, что один из способов проникнуть глубже - это проделать дыру, окно в то, что находится под ними.

Я хочу проникнуть глубже в суть. Когда я работаю с листом, камнем, палкой, это не просто материал сам по себе, это открытие для жизненных процессов внутри и вокруг них. Когда я покидаю их, эти процессы продолжаются.

Движение, перемены, свет, рост и разрушение - это жизненная сила природы, энергия, которую я пытаюсь использовать в своей работе. Мне нужно потрясение от прикосновения, сопротивление места, материалов и погоды, земля - мой источник. Природа находится в состоянии перемен, и эти перемены - ключ к пониманию. Я хочу, чтобы мое искусство было чутким к изменениям материала, времени года и погоды. Каждая работа растет, сохраняется, разрушается. Процесс и разрушение неявны. Быстротечность в моей работе отражает то, что я нахожу в природе.

Когда я работаю с материалами, важны не просто лист или камень, важны процессы, которые за ними стоят. Это то, что я пытаюсь понять, не какой-то отдельный изолированный объект, а природу в целом.

Идеи должны быть проверены на практике. Вот почему мы создаем что-то, иначе это были бы не более чем идеи. Часто существует огромная разница между идеей и ее реализацией. У меня были, как мне казалось, отличные идеи, которые просто не сработали.

Внешний вид, прикосновение, материал, место и форма - все это неотделимо от результата работы. Трудно сказать, где заканчивается одно и начинается другое. Энергия и пространство вокруг материала так же важны, как энергия и пространство внутри. Погода - дождь, солнце, снег, град, туман, безветрие - это то внешнее пространство, которое становится видимым. Когда я прикасаюсь к камню, я воздействую на пространство вокруг него. Он не является независимым от своего окружения, и то, как он расположен, говорит о том, как он там оказался.

Фотография - это способ дистанцироваться от своей работы, который иногда помогает мне яснее видеть то, что я создал.

Время от времени проверяйте, не раскололся ли какой-нибудь камень или, на худой конец, не взорвался ли он. В результате взрыва в элементах могут остаться осколки, поэтому от обжига следует отказаться.

Иногда я натыкаюсь на последний снежный покров на вершине горы в конце мая или июне. Есть что-то очень притягательное в том, чтобы найти снег летом.

Я работал с этим красным цветом по всему миру - в Японии, Калифорнии, Франции, Великобритании, Австралии - это жилка, пронизывающая всю землю. Это научило меня понимать поток, энергию и жизнь, которые соединяют одно место с другим.

Отказ от проекта был невероятно тяжелым испытанием после того, как мы прошли через весь процесс строительства помещения, установки печи, сбора камней, сидели у печи день и ночь, пока она нагревалась, и переживали неудачи.

Некоторые снежки обладают какой-то животной энергией. Не только из-за материалов, из которых они сделаны, но и из-за того, что они кажутся запертыми в клетке.

Камень создан из огня.Воздействуя на камень теплом, я возвращаю его к источнику.

Три или четыре камня за один выстрел будут реагировать по-разному. Я стараюсь достичь баланса между теми, которые еще недостаточно продвинулись, и теми, которые вот-вот зайдут слишком далеко.

Причина, по которой камень красный, заключается в содержании в нем железа, которое также является причиной того, что наша кровь красная.

Красота - это то, что поддерживает вещи, хотя за красотой стоят боль и страх.

Движение, перемены, свет, рост и увядание - это жизненная сила природы, энергия, которую я стараюсь использовать в своей работе.

Время, заключенное в глухих пещерах или растянутое в туннелях, откликается на зов бесконечности, который дразнит своим обещанием свободы. вне тела время - это компас в руках вечности, но внутри оно - маятник, прикрепленный к сердцу. сердце измеряет свое время по удлиняющемуся колебанию маятника, определяя, сколько времени осталось. в своем собственном ритме время стремительно распространяется здесь и там и в других местах парализуется. его неравномерно распределенный вес ранит мое тело - вот как проявляются особенности моей жизни.

На изготовление каждого снежка уходит от трех до шести часов, в зависимости от качества снега. С мокрым снегом легко работать, но он также быстро оттаивает, что может привести к напряженной поездке в холодильную камеру.

Когда становишься старше, начинаешь понимать, что искусство оказывает огромное влияние. Иногда страшно подумать о том, какого эффекта мы можем добиться.

Я имею дело с самыми важными вещами на свете: жизнью и природой. Если это не сработает, если это не будет поддерживать меня, я не смогу вернуться к природе. Я здесь. Мне некуда идти, и это пугает меня.

Понимание материалов, с которыми я работаю... дает мне более глубокое понимание своего места. И это помогло мне осознать изменения, которые происходят со мной по мере того, как я становлюсь старше.

Я вижу плагиат моих работ в программах по садоводству, декорированию помещений и рекламе автомобилей, и, полагаю, мне приходится признать, что именно так искусство ассимилируется с культурой.

Искусство - это не карьера, это жизнь.

Именно искусство научило меня думать и писать.

На первом месте у меня работа, за ней следуют причины.

В камне заложены геологические и исторические воспоминания.

Это пугает и выводит из себя - наблюдать, как тает камень.

Затвердевшая масса жидких камней обладала гораздо более прочными свойствами, чем те, которые просто порвались. Кожа оставалась узнаваемой частью расплавленного камня.

Я не перформер, но иногда я намеренно работаю в публичном контексте. Некоторым скульптурам для работы необходимо движение людей вокруг них.

Когда я создаю работу, я часто подвожу ее к самому краю краха, и это очень красивый баланс.

Бывали случаи, когда я передвигал валуны, но делал это неохотно, особенно те, которые пролежали на одном месте много лет.

Я не могу редактировать материалы, с которыми работаю. В мои обязанности входит работа с природой в целом. Я нахожу природу в целом тревожащей. Природа может быть суровой - сложной и жестокой, а также красивой. Вы не могли бы пройти и пяти минут отсюда, не наткнувшись на что-то мертвое или разлагающееся.

Большая часть моей работы похожа на уборку картофеля; вы должны войти в ритм работы. Это отличается от терпения. Это не значит думать. Это значит работать в ритме.

В ранних залпах было много камней.

Люди также оставляют свое присутствие в каком-то месте, даже когда их там больше нет.

Одна из прелестей искусства в том, что оно отражает всю жизнь художника. То, чему я научился за последние 30 лет, действительно начинает влиять на то, что я создаю. Я надеюсь, что этот процесс будет продолжаться до моей смерти.

Мой подход к фотографии остается простым, почти рутинным. Все работы, как хорошие, так и плохие, документируются. Я использую стандартную пленку, стандартный объектив и никаких фильтров. Каждая работа растет, отклоняется от намеченного пути, приходит в упадок - неотъемлемые части цикла, которые фотография показывает в самом разгаре, отмечая момент, когда произведение наиболее живо. В работе на пике есть интенсивность, которая, я надеюсь, выражена в изображении. Процесс и распад неявны.

Для меня внешний вид, прикосновения, материал, место и форма - все это неотделимо от результата работы. Трудно сказать, где заканчивается одно и начинается другое. Место определяется прогулкой, направление определяется погодой и временем года. Я пользуюсь возможностью, которую предоставляет каждый день: если идет снег, я работаю в снегу, во время листопада это будут листья; поваленное ветром дерево становится источником сучьев.

Эфемерная работа, сделанная на улице в течение дня, лежит в основе моего искусства, и ее создание должно храниться в тайне.