Joan Miro известные цитаты

Картина рождается из мазков кисти, как стихотворение - из слов. Смысл приходит позже.

Для меня предмет - это нечто живое. В этой сигарете или коробке спичек скрыта тайная жизнь, гораздо более насыщенная, чем у некоторых человеческих существ.

Я пытаюсь использовать цвета, как слова, которые формируют стихи, как ноты, которые формируют музыку.

Чем больше я работаю, тем больше мне хочется работать.

Поэзия и живопись создаются так же, как вы занимаетесь любовью; это обмен кровью, полное объятие - без всякой осторожности, без всякой мысли о самозащите.

Работы должны быть задуманы с огнем в душе, но выполнены с клиническим хладнокровием.

Я представляю себе свою студию как огород, где все идет своим чередом. Они растут, созревают. Нужно делать прививки. Нужно поливать.

Самые простые вещи наводят меня на новые идеи.

Более важным, чем само произведение искусства, является то, что оно посеет. Искусство может умереть, картина может исчезнуть. Главное - это семя.

То, что я ищу... это неподвижное движение, нечто эквивалентное тому, что называется красноречием молчания...

Мой способ - ухватить образ в тот момент, когда он сформировался в моем сознании, поймать его, как птицу, и сразу же прикрепить к холсту. После этого я начинаю приручать его, овладевать им. Я беру его под контроль и развиваю.

Я чувствую необходимость достичь максимальной интенсивности при минимуме средств. Именно это побудило меня придать своей живописи еще большую обнаженность.

Никогда, никогда я не берусь за работу над холстом в том виде, в каком его привезли из магазина. Я провоцирую случайности - форму, цветовое пятно. Любая случайность хороша. Я предоставляю решать мастеру. Затем я подготавливаю основу, например, вытирая кисти о холст. С таким же успехом можно капнуть на нее несколько капель скипидара. Если я хочу сделать рисунок, я мну лист бумаги или смачиваю его; стекающая вода рисует линию, и по этой линии можно догадаться, что будет дальше.

Для меня картина должна излучать искры. Она должна ослеплять, как красота женщины или стихотворение.

Чего я больше не потерплю, так это заурядной жизни скромного маленького джентльмена.

Чем более низменной я нахожу жизнь, тем сильнее я реагирую противоречием, юмором и порывом свободы и экспансии.

Смоделированная форма менее эффектна, чем та, которой ее нет. Моделирование предотвращает шок и ограничивает визуальную глубину движения. Без моделирования или светотени глубина безгранична: движение может растягиваться до бесконечности.

Уроки рисования были для меня чем-то вроде религиозной церемонии. Я тщательно мыл руки, прежде чем прикасаться к бумаге или карандашам. Инструменты для работы были для меня священными предметами.

Я начинаю свои картины под влиянием потрясения, которое испытываю и которое заставляет меня уходить от реальности... Мне нужна точка отсчета, даже если это всего лишь пылинка или вспышка света.

Моя склонность к обнаженности и упрощению проявилась в трех областях: моделирование, цветовая гамма и изображение персонажей.

Что меня интересует больше всего, так это каллиграфия на дереве или черепица на крыше, и я имею в виду лист за листом, ветку за веткой, травинку за травинкой.

Мало-помалу я научился использовать лишь небольшое количество форм и цветов. Это не первый случай, когда в живописи используется очень узкий диапазон цветов. Фрески десятого века написаны именно так. Для меня это великолепные вещи.

Простая линия, проведенная кистью, может привести к свободе и счастью.

Живопись или поэзия создаются так же, как человек занимается любовью - полное объятие, благоразумие отброшено на второй план, ничто не сдерживается.

Зрелище неба ошеломляет меня. Я испытываю потрясение, когда вижу в необъятном небе серп луны или солнца.

Мои персонажи подверглись тому же процессу упрощения, что и цвета. Теперь, когда они были упрощены, они кажутся более человечными и живыми, чем если бы были представлены во всех деталях.

Зрелище неба ошеломляет меня. Я поражаюсь, когда вижу в необъятном небе полумесяц луны или солнца. На моих фотографиях крошечные формы в огромных пустых пространствах. Пустые пространства, пустые горизонты, пустые равнины - все голое всегда производило на меня сильное впечатление.

Я начинаю с того, что считается мертвым, и прихожу к миру. А когда я даю ему название, он становится еще более живым.

Я бросаю вызов воле случая. Например, я готовлю почву для создания картины, проводя кистью по холсту. Также полезно пролить немного скипидара.

Я работаю как садовник.

Я работаю как чернорабочий на ферме или на винограднике. Ко мне все приходит медленно. Мой словарный запас форм, например, не был открытием одного дня. Это сформировалось помимо моей воли... Вот почему я всегда работаю над сотней разных вещей одновременно.

Я верю, что для того, чтобы что-то делать в этом мире, нужна любовь к риску и приключениям, и, прежде всего, способность обходиться без того, что семьи среднего класса называют "будущим".

Вы можете неделю смотреть на картинку и больше никогда о ней не вспоминать. Вы также можете посмотреть на картинку на секунду и думать о ней всю свою жизнь.

На протяжении всего времени, пока я работаю над холстом, я чувствую, как начинаю любить его той любовью, которая рождается из медленного осознания.

Когда я стою перед холстом, я никогда не знаю, что буду делать, и я первый, кто удивляется тому, что получается.

То, что я ищу... это неподвижное движение, нечто, что было бы эквивалентом того, что называется красноречием молчания, или того, что святой Иоанн Креста, по-моему, описывал термином "немая музыка".

Я хочу покончить с живописью,

Я не делаю различия между поэзией и живописью.

Что касается моих выразительных средств, то я изо всех сил стараюсь добиться максимальной ясности, мощи и пластической агрессивности; сначала это физическое ощущение, а затем воздействие на психику.

Для меня картина должна быть подобна искрам. Она должна ослеплять, как красота женщины или стихотворение. Она должна излучать сияние; она должна быть похожа на те камни, которыми пиренейские пастухи раскуривают свои трубки.

Картина должна быть плодотворной. Она должна рождать мир.